小时候以为丰子恺先生的画是画给孩子看的，从他的小品想像出鲜活的世界，填补出可爱阿宝生动表情，垂涎瞻瞻胖胖脸蛋的混圆线条，是我小时候发呆的重要节目。长大后我依然喜欢丰子恺先生的画，喜欢他笔下典型江浙农村的纯朴风情，喜欢画中墨色淡雅旧气，更痴迷其笔意精到历练和柳下女子淡淡的离愁。他的画与那些描写祖国河山的大幅国画作品或与花卉虫鱼册页小品比更注重人性，风格更独特，不象那些画人只是风景的点缀。

94年去西安旅游时，我在书店看到套《护生画集》，书边有一僧人在犹豫买还是不买。我不信佛也不喜欢那类说教，因迷丰子恺的画就抢先买下。事后有点后悔，书里的内容无聊得如丰子恺先生的散文《口中剿匪记》，还不如把这套丰子恺先生饱经挫折为恩师李叔同作的画册让给会珍惜它的僧人保存。

淡雅的色彩，带着江南温润的波光

瞻瞻小胖脸

两小无猜（不知道谁在非礼谁）

这幅作品是我最喜欢的，曾经临摩了当书签用。

贫女如花只镜知

很见用笔功力的风筝线

风筝是丰子恺先生非常喜欢的题材，不同角度的“东风浩荡扶摇直上”画了许多。画面人数多为三人，即使有多人，基本构图模式不变。

除“风筝”外，还有几个场景是丰子恺画中最常见的：

走马观花

观景

欣赏风景可以两人看、一家人看，多人一起看。

和尚也可以看风景，和尚还可以和群众一起看。

摘花归来的孩子

由远到近，一路画来。 

路遇

风景

风景的布局不是靠左，就是靠右，少有居中的。 布局在左边的茅庐：

布局在右边的茅庐：

偏右的山和树

凭栏

远眺

人悄悄，月依依，翠帘（柳）垂，是李清照式的凄清离愁。

网络带给我许多不曾见过的丰子恺先生的作品，描绘出更完整的丰子恺的形象。丰子恺先生重视的不是绘画技艺的突破和创意，而是借画抒情，所以一样的风筝可以画出不同的意境。