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姜文的强盗逻辑
大漠 发表于 2010-12-19 4:44:00
 

 

写《赵氏孤儿》时,留了一个很赞的底子给姜文,就是在电影产业化的大浪面前,也许还能存留点个体艺术家气息的除了凯爷,就是姜文。有个朋友私下来还跟我较劲,问为何不说田壮壮,结果被一句话搡倒了——田壮壮固然是个体艺术家,但跟产业化搭不上边,他在骨子里就是贾樟柯、王小帅的师祖,贾和王都没票房吧?嫩觉得《狼灾记》也叫商业片?

看完《让子弹飞》说印象,当然得先把这个锅底抖一遍。毕竟,姜文还留住了艺术爷们的本色,他还是高级的,而且不像凯爷那么焦虑。

尽管,这一遭他弄的的确是部娱乐片。

在看《让子弹飞》之前,就见到有传媒放弹,说冯小刚在商业模式最憷的人是姜文。这句话没查询过来源,但我还是愿意相信,冯小刚如果真能这么说,说明他还是有清醒的判断,冯小刚是那种顶聪明,但没有气儿的导演,这气儿,就是艺术气儿。

好比有人坐钢琴前,一瞅就是钢琴家,而有的,活巨棒,也就一钢琴师。

冯小刚是特会搔痒痒的那种人,不管是心理的痒痒,感情的痒痒,还是商业的痒痒。他一搔就来劲,这是其过人之处,所以说某种程度上说,他还真是那种为人民服务的人,什么是庶民的胜利,他懂。

姜文则不一样,姜文他不是为人民服务的人,是弄人民的人,无论他是难看还是好看,他是把他的逻辑塞给你,难看好看,看的人看着办吧,与他无关。

他的介入是强盗式,三下五除二,把你摆平了,他还端着呢。

张麻子何许人也?一强盗吗?不是。那是松坡将军(蔡锷)的部属。落了草怎么了?落了草就是为了站着活着,站着拿钱。第一是为了公平,第二是为了公平,第三还是为了TMD的公平。

丫就不倒。咋整?!

所以说,《让子弹飞》尽管还是一部娱乐片,但坚实的美学观还是伫在那儿。

它至少可以说得上是一部意外横飞的片子,包括台词包括场景。

印象深的莫过于他对草船借箭的阐释,这种超级的想象力,好像是多个梦境的拼接。

一地的钱,一地的枪,一地的红土,和五十只白鹅,就是姜文的过人处。

斩杀替身,成为斩杀黄四郎的假说,好比杀了你的影子就杀了你。这种逻辑,是凯爷这种循规蹈矩的人弄不来的,《赵氏孤儿》为了强调救孤的真实性,下了多少铺垫的功夫,而姜文,置一个替身进电影,付一份工钱,就让按好莱坞方式算计片酬的发哥打了二份工,不能不说其招数之阴。

除了这个,《让子弹飞》的可叹之处,还在于姜文的造型能力,他的人物图谱透露着一股极端的异质,尤其是张麻子的几个兄弟,你不能说他们的桃谷六仙,但基本上也是差不离儿。

片中最不好的人物就是周韵,她的造型太过平整,除了那个打鼓的“面粉装”还有点劲儿之外,用周韵大约是姜文在本片不中不多的败笔之一。

要说这部片子,最让我不满之处,莫过于“老六墓前的讲话”,那一个个大脑袋塞到你眼前,几句不阴不阳的话过后,你蓦然会明白,这强盗姜文,是拿我们掏钱进影院的人民群众当“死人”啊。

这最狠的隐喻,不是强盗逻辑又是什么呢?

 
 
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