作者：本南丹蒂

为什么《黑猫警长》如今看来那么的恐怖？我说的不是里面那雷电交加的夜晚，窗外游移的黑影，这些的确在小时候把我吓了个半死。我这里说的恐怖是它的创作意识，它的内容下的社会心理，如果真的按照克拉考尔的方式，这里（1984）真的预示了5年后的事情。可能会显得有些过度诠释，大家随意。

——这次看剧场版基本上就是把之前的五集拼了起来，所以大体上并没有实质上的变化，除了某些关键镜头的加入（比如装甲坦克车）

——1962年 ***引用了军神刘伯承常挂在嘴边的四川俗语：不管黄猫黑猫，只要捉住老鼠就是好猫。这或许就是黄猫班长的出处。

——这句话1976年的时候被老猫批了一通，然后就红了。不过是反面教材。然后老猫先挂了，邓靠着十一届三中全会，向全世界宣布这句话平反了。然后传到民间就变成了黑猫白猫。（据说过程是这样的）

——《中国警察辞典》：“警察是根据国家统治阶级的意志，依靠国家暴力强制手段，并运用公开的和某些特殊的秘密手段，维护国家安全和社会秩序的武装性质的国家治安行政力量，是实现其阶级专政的重要工具。

——黑猫警长自然就是统治阶级的意志啦！但是统治的方式是如何的呢？

——在偷红砖的那段里，黑猫警长基本主导了法庭，猫头鹰法官（远房亲戚）形同虚设；而在螳螂那段里，黑猫警长又掌控了媒体来宣判螳螂无罪。司法和媒体在这里受制于国家暴力工具。

——“科技就是第一生产力”在影片中，变成了科技是统治的必要力量。看看黑猫警长的那些装备，变形摩托，跟踪子弹，万用雷达……足够去打阿富汗战争了。

   
——最让我吃惊的一段是，猫儿们第一次进洞抓老鼠，警棍、高压水枪……这些似曾相识的画面我们可以在爱森斯坦的《罢工》或者索拉纳斯的《燃烧的时刻》里轻易的找到，只是好像这里这些暴力镇压的场面变成了一种胜利。亚克西！而最荒诞的是，影片结束的场景，新加出来的，竟然是黑猫警长开了一辆坦克得意洋洋的扬长而去……

——最神奇的一个镜头就是，《神女》里代表压迫的胯下镜头，在这里用来体现黑猫警长对一只耳的胜利

——“一只耳”，除了影片加在他头上的小偷、罪犯之类的形象，我们还可以看到啥？或许流氓无产者～抵抗运动成员～迈因霍夫～无政府主义者～……  我总觉得“一只耳”的逃亡旅程是影片中最诗意的段落

——螳螂的故事，活脱脱的统战活报剧嘛～ 亚克西！

——那些受黑猫警长保护的基本都是既得利益者，有房有粮。但是老鼠饿死了他们是不管的。

——那三个偷红砖的大块头，按照于建嵘的分析，基本属于泄愤事件的不明真相者。

——大象都要把一只猫警察踩死了，才挨了一针麻醉枪。但是老鼠们偷些东西就直接挨枪子儿，这说明老鼠在这里和大象他们不是一样的普通罪犯。老鼠在这里体现的是不服权威，不循体制，不安现状。这就是说黑猫警长所代表的国家统治暴力机器，更主要的不是针对犯罪活动，而是针对不和谐份子。

——“一只耳”集团的性质很快在事件升级中被表述出来了，在国家眼中，这些捣蛋份子最喜欢的就是勾结国内犯罪分子（食猴鹰）和境外恐怖分子（吃猫鼠）。

——我看了一点点原来的小说，纯粹的儿童科普读物，但是在影像里的具体行为中，科普被消减了，但是社会意识却被打包了进去。整部影片笼罩在***的气息中。

——这动画的独特之处在于它充满了暴力的威压，而一般性动画的暴力相关的主题都是暴力威压的失败（《猫和老鼠》）或者暴力反抗（《希瑞公主》）

——《黑猫警长》的教育性究竟在哪也很有意思。教小朋友不要作奸犯科，不要偷窃、抢劫、绑架、杀人、或者迷翻警察，这难免有些夸张。而做科普教育，又显得太过轻巧。所以它的目的应该就是向小朋友明示“正义”以及“正义”行为的无限可能。

——所以《黑猫警长》是我认为，80年代最能代表当局态度、最亚克西的美术片，相比之下，《天书奇谈》、《超级肥皂》这些都是一只耳货色。

来源：本南丹蒂的日记